#ArteConcasMUSEO

Superate le molte fasi preliminari di ricerca e di studio, si passa a progettare gli spazi architettonici, l’allestimento, gli aspetti di illuminotecnica.

Da un’idea progettuale il museo comincia prende forma e comincia a mostrare un proprio carattere e a raccontare qualcosa di sè.

Fondamentale in questa fase è la sensibilità del progettista insieme alla sintonia che si instaura con le altre figure professionali come lo stesso Museologo, i Curatori scientifici, i Conservatori Museali e, non ultimo, il Direttore.

Con il progetto architettonico si configura il cosiddetto Contenitore cioè lo Spazio, l’Involucro che conterrà la collezione e saranno ospitate le opere oggetto di mostre temporanee.

Sarà in questi spazi appositamente progettati, che la Collezione, gli Operatori museali e il Pubblico  troveranno la propria vita a contatto con la storia e con la bellezza.

L’altra faccia della medaglia di questo progettare sono i costi che possiamo suddividere in Costi di Realizzazione e in Costi di Gestione, anche quelli della Gestione Futura perché se si progetta senza pensare al dopo, le brutte sorprese sono quasi certe: spazi da pulire, climatizzare, illuminare, sorvegliare, moltiplicheranno i costi, i quali risulteranno quasi incontrollabili.

Ognuna di queste voci di gestione e manutenzione deve essere attentamente valutate prima della realizzazione del museo.

Ad esempio l’impianto illuminotecnico è un il cuore dell’allestimento, il racconto del museo si avvia sempre dalle luci.

Anche per questo aspetto esistono professionisti esclusivamente specializzati in progetti illuminotecnici in grado di prevedere gli standard, con eliminazione dei raggi ultravioletti, molto dannosi per le opere, il controllo dei Lux, la potenza espressa in lumen a metro quadro.

L’ICOM, International Council of Museums insieme all’Istituto centrale per il restauro, ha definito il massimo dei lux consentiti per ogni tipo di materiale, ad esempio per i dipinti e i tessuti i limiti sono compresi tra cinquanta e settanta Lux per metro quadro.

Sempre per le luci, la cosiddetta Temperatura di colore si calcola in gradi Kelvin: una luce con tremila gradi Kelvin è una luce cosiddetta Calda, ideale per dipinti, superfici colorate e tessuti, mentre una luce da cinquemila gradi Kelvin è una luce fredda adatta per gipsoteche, marmi e sculture.

Oggi con le tecnologie Led multicolore e dimmerabili è possibile osare e calibrare ogni soluzione, gestendola con appositi software.

L’impianto illuminotecnico, in modo automatico, con particolari sensori, può seguire le mutazioni della luce esterna come quella della notte, regolando e mutando i suoi valori di illuminazione delle singole opere e degli spazi.

La Luce dentro il museo seguirà il tempo e le stagioni, dando una sensazione straordinaria e quasi naturale ai visitatori e agli operatori museali.

Tutto ciò non significa necessariamente maggiori costi, infatti, se ben progettato, l’impianto illuminotecnico trasforma la qualità di vita del museo tagliando i costi di gestione.

Infine almeno una nota sull’allestimento: gli spazi espositivi, comprese le vetrine, gli espositori, la segnaletica, le didascalie e molto altro.

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I Musei e le molte materie per realizzarli.

Qual è la differenza tra museologia e museografia?

Entrambe sono due materie fondamentali per lo studio, la realizzazione e la gestione dei musei, perché ci sono tantissimi aspetti che non possono essere tralasciati, come ad esempio il colore delle pareti o la scelta di esporre o meno determinate opere.

Per i non addetti ai lavori, la Museologia e la Museografia possono sembrare concetti equivalenti.

Proviamo dunque fare chiarezza perchè, anche tra gli esperti, i confini non sono sempre così netti

La Museografia, nata nei primi anni del Settecento, si occupa principalmente degli aspetti tecnici che riguardano l’architettura, gli spazi espositivi, l’allestimento delle opere o dei reperti, e la conservazione museale.

La Museologia invece nasce nella prima metà del Novecento e riguarda tutti gli aspetti legati alla conoscenza, all’organizzazione del museo e delle sue collezioni.

Sino agli anni Sessanta del Novecento le due materie venivano considerate equivalenti o quasi.

Anche nel 1987, il grande critico d’arte Carlo Giulio Argan sosteneva che la distinzione tra le due materie fosse solo convenzionale…

Ma sul finire degli anni Novanta la distinzione diventa netta: Museologia e Museografia diventano finalmente discipline autonome.

Ma come sono considerate oggi le due materie?

Direi che sono ancora, due discipline di studio che “lottano tra loro” per avere spazi e competenze e che tendono ad unirsi oppure ad allontanarsi verso altre specifiche materie.

Per esempio: la Museografia vorrebbe occuparsi di illuminotecnica, rivendicandola di sua competenza per gli allestimenti; ma anche la Museologia vorrebbe fare lo stesso reclamandola di sua competenza per “il Racconto” museale.

In realtà però la vera è proprio l’illuminotecnica che deve dialogare con le due materie!

Per i musei comunque è sempre indispensabile un intervento progettuale e di realizzazione multidisciplinare ed equilibrato.

Il museo infatti non può diventare sede di personalismi o competizioni tra gli studiosi, professionisti o progettisti coinvolti, per evitare che l’architettura prevalga a discapito del racconto museale, o ancora l’illuminotecnica sulla sicurezza, le didascalie lunghissime contrapposte all’essenzialismo o all’assenza di descrizioni e ancora l’eccesso e la complessità dell’utilizzo della tecnologia.

L’Armonia è sempre necessaria per i musei e di questo si può occupare la Museologia, indicando la giusta direzione, mentre la Museografia dovrebbe trovare tutte le soluzioni tecniche così come quelle allestitive.

Tuttavia a scanso di possibili equivoci, realizzare un museo non è un percorso “Romantico”, Lirico o Poetico, ma bensì un impegnativo lavoro di progettazione interdisciplinare, coordinato da un museologo, con la partecipazione di molte e specifiche professionalità..  

La Museologia e la Museografia diventano quindi due cardini fondamentali di questo complesso processo progettuale.

Ipotizziamo di dover realizzare per il nostro museo un progetto scientifico e un progetto culturale.

Questi sono materia iniziale della Museologia, la quale ad esempio, per il progetto scientifico ordinerà tutti i riferimenti bibliografici, gli studi, i documenti sino a trovare i valori assoluti della collezione.

La  Museografia seguirà a ruota, ricercando tutte le soluzioni espositive affinché i valori della collezione possano essere trasferiti ai visitatori con la massima efficienza.

Non dimentichiamo mai in tutto questo, il ruolo degli operatori museali: sono loro i primi tramiti e mediatori della cultura, mentre i visitatori non sono certo “passivi” nel sorbire le scelte dei progettisti museali.

Ecco allora che quando Museologia e Museografia si incontrano può nascere un museo a misura d’uomo e della nostra società.

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